Меломаны со стажем хорошо помнят, что в 90-е годы прошлого века настроения на рынке стереокомпонентов были упадническими — чтобы не сказать паническими. В моду входили домашние театры, и многие искренне верили, что многоканальные ресиверы смогут блеснуть не только мощными системами цифровой обработки, но и по-настоящему высококлассным саундом. Однако время все расставило по местам.
Любители кино и не слишком требовательные меломаны действительно обходятся ресиверами, бескомпромиссные киноманьяки покупают видеопроцессоры с внешним усилением, ну, а большинство аудиофилов вернулись к старой доброй двухканальной технике.
Классика в непробиваемой оболочке
В связке предусилителя С-5000 и мощника М-5000 получили развитие идеи, опробованные несколько лет назад в топовой на тот момент модели A-S3000. Но интегральник есть интегральник, а в по-настоящему серьезном сетапе деликатную предобработку и необузданную мощь оконечника лучше разнести подальше. Так и родилась наша элитная парочка, в то время как интегральная концепция продолжила развитие аппаратом A-S3200.Разумеется, оформлен наш тандем в едином стиле. Дизайн заставит ностальгически вздохнуть даже тех, кому не довелось приобщиться к хайфаю в эпоху его настоящего расцвета — 70-е и 80-е годы. Впрочем, материалы и класс их обработки в нашем случае таковы, что и в былые времена общение с техникой подобного уровня могли себе позволить лишь избранные.
Интересно, что, если смотреть на корпус точно в анфас, то их почти не видно, и аппараты принимают строго технократичный вид. Но стоит слегка изменить угол зрения, как богемный рояльный лак тут же заставляет переключиться с мыслей о режимах усиления на эмоционально-эстетическое восприятие мира.
Элементы управления назвать иначе как роскошными просто язык не поворачивается. И дело даже не в том, что все они цельнометаллические (это само собой разумеется), а в классе обработки. Прецизионная фрезеровка, мягкая полировка, тончайшее матирование — такое ощущение, что дизайн приборной панели сам по себе стал воплощением какой-то сложной музыкальной формы.
Кстати, в расположении разнокалиберных ручек на панели С-5000 однозначно прослеживается определенный ритм. Ручки тембр-блока и селекторов усиления даже с вентиляционными прорезями образуют гармоничную линейную структуру.
Топология разъемов в классическом стерео всем хорошо известна, отметим лишь наличие балансной коммутации и упоительно крупных акустических клемм, выточенных из монолитной латунной заготовки.
А еще в С-5000 обнаружился продвинутый MM/MC-фонокорректор, а вот цифровые порты отсутствуют полностью. Не для того инженеры оптимизировали каждый миллиметр аналоговых сигнальных цепей, чтобы превратить пуристский компонент в компромиссный цифровой комбайн.
Чистый аналог
Представьте себе широкий деревянный брусок, распиленный вдоль волокон на две тонкие досочки. Если их развернуть так, чтобы обе плоскости распила смотрели на вас, получится нечто вроде раскрытой книги. И две ее «страницы» выглядят точным зеркальным отображением друг друга. Именно так сами разработчики объясняют внутреннюю топологию предусилителя С-5000.
Схемотехника С-5000 полностью балансная, в том числе отключаемый темброблок и фонокорректор. Кстати, при использовании вертушки GT-5000, также входящей в пятитысячную серию Yamaha, можно получить полностью балансный сквозной тракт прямо от МС-картриджа до выходных каскадов оконечника.
Импеданс головки можно выбрать из значений 300, 100, 30 или 10 Ом, причем делается это отдельным селектором на передней панели — никакие DIP-перемычки на днище корпуса перетыкать не придется.
Также тут предусмотрена возможность корректировки усиления наушников относительно основного регулятора (-6, 0, +6 и +12 дБ), а также выходного уровня для лучшего согласования с разными мощниками и колонками (-12, -6 и 0 дБ).
Как нетрудно догадаться, оконечник М-5000 тоже построен по полностью балансной схеме с симметричной топологией, разве что силовой тороид мощностью 1,2 кВА у него общий на оба канала. Зато все массивные элементы, включая фильтрующие конденсаторы и тот же трансформатор, для подавления вибраций и резонансов жестко зафиксированы на субшасси из омедненных стальных пластин толщиной 2 мм. Данное решение у Yamaha называется механическим заземлением.
Ножки корпуса содержат латунные элементы и имеют довольно сложную конструкцию с внутренним шипом и его интегрированным упором.
При 4-Омной нагрузке на оба канала и нелинейных искажениях 0,07% (20 Гц — 20 кГц) заявленная мощность составляет 200 Вт на канал. Переход на 8-Омную нагрузку снижает ее ровно в два раза, а переключение в мостовой монорежим на столько же увеличивает.
Правда всегда одна
Источником в тестовом сетапе послужил сетевой и SACD-плеер Technics SL-G700. Акустика — 3-полосные 4-Омные башни Penaudio Serenade Singnature с парой 14,5-см драйверов SEAS Exel в басовой секции.Первые прикосновения к ручкам включившегося предусилителя можно сравнить только с управлением по-настоящему дорогим автомобилем. Ход барабанчика громкости идеально плавен, упруг и равномерен, что, впрочем, не удивительно — ось массивного алюминиевого цилиндра посажена на шарикоподшипники.
Отдельное удовольствие доставляет работа клавиши Mute. Она не прерывает никакие цепи — просто при нажатии главный регулятор автоматически поворачивается к нулевому значению.
В этой круговерти наша парочка сумела проявить на редкость удачный сплав динамических, микродинамических и пространственных характеристик. В переполненном по всему протяжению спектре очень непросто сохранить читаемость отдельных инструментов, а уж уследить за хитросплетением их партий, не потеряв ощущения единой музыкальной картины — тем более.
С другой стороны, энерговооруженность М-5000 гораздо более внушительна, чем можно было бы предположить, исходя из паспортной мощности. Быстрая уверенная отработка могучих басов, как и прозрачность сцены на высоких уровнях усиления, намекают на весьма внушительные резервы по питанию.
Отметив попутно достойную пространственность (особенно — отличную ширину музыкальной сцены и точность позиционирования в ней), переходим к анализу тонального баланса вообще и особенностей передачи вокала в частности. Кстати, непредвзятости таких исследований очень поспособствовали финские колонки Penaudio Serenade Singnature, далекие от фирменного почерка, свойственного, к примеру, недавно протестированной нами акустике Yamaha NS-3000.
С другой стороны отсутствие акцентов (читай — следов неравномерности АЧХ в голосовом поддиапазоне) не позволяло им звучать ярче или рельефнее, чем они были записаны. Так что эпитеты «глубокий» или «бархатистый» можно было применить только к тем редким голосам, которые заслуживают этого по праву рождения.
Вывод
В общем и целом звук стоит охарактеризовать как острый и точный, с энергичными, хорошо сфокусированными басами и филигранной микродинамикой на высоких. При этом интересно, что никакой жесткости на тарелках или сибилянтах не обнаружилось и в помине. Может, я и ретроград, но считаю, что в этом смысле даже самым навороченным импульсным схемам по-прежнему еще далеко до старых добрых пушпульных каскадов на полевиках.По пространственному и тональному разрешению саунд хочется сравнить с хорошим хронометром — сверхточным, но все же механическим, а не цифровым. Поскольку за математической правильностью тут угадывается скорее не холодный расчет, но осознанная эстетическая позиция разработчиков.
Она в том, чтобы, не приукрашивая ни единой ноты, сохранить в записи не только аутентичность, но и дыхание жизни. Ну, а если слушателю по душе какая-то другая подача, то пусть развивает вкус и отвыкает от напускного благозвучия.
Достоинства
Интеллигентное, кристально честное звучание с отменной макро- и микродинамикой, а также крайне низким уровнем шума. Ненавязчивый, но стильный и отлично продуманный дизайн. Исчерпывающий для аналоговой стереосистемы функционал.Недостатки
По субъективным ощущениям, стрелочные индикаторы несколько завышают показатели динамической мощности.Паспортные данные
Yamaha C-5000Воспроизводимые частоты: 10 Гц — 100 кГц (-3 дБ); 20 Гц — 20 кГц (-0,3 дБ);
КНИ: <0,01%/<0,02% (Line Bal./Line Unbal., Phono)
Сигнал/шум: ≥110 дБ/≥80 дБ (Line Bal./Line Unbal., Phono)
Чувствительность (Line In, Bal.): 200 мВ
Входной импеданс (Line In, Bal.): 52 кОм
Разделение каналов: ≥110 дБ/≥80 дБ (Line Bal./Line Unbal., Phono)
Отклонение от стандартной кривой RIAA: ±0,5 дБ (ММ/МС)
Мощность усиления для наушников: 2×35 мВт (32 Ом, 1 кГц, КНИ 0,2%)
Потребляемая мощность: 60 Вт
Габариты (ШхВхГ): 435×142×451 мм
Масса: 19,1 кг
Yamaha М-5000
Воспроизводимые частоты: 5 Гц — 100 кГц (-3 дБ); 20 Гц — 20 кГц (-0,3 дБ);
Чувствительность (Bal./Unbal.): 2/1 В
Входной импеданс: 47 кОм
Вых. мощность: 2×100/2×200 Вт (8/4 Ом, 20 Гц — 20 кГц, КНИ 0,07%, 2 канала)
КНИ: 0,035% (20 Гц — 20 кГц, 50 Вт, 8 Ом) / 0,05% (20 Гц — 20 кГц, 200 Вт, 8 Ом)
Разделение каналов: ≥90 дБ/≥70 дБ (1 кГц/10 кГц)
Сигнал/шум: 110 дБ
Демпинг-фактор: ≥300 (8 Ом, 1 кГц)
Потребляемая мощность (ном./макс.): 400/800 Вт
Габариты (мм): 435×180×464
Масса: 26,9 кг
Оригинальный материал на сайте stereo.ru: Тест предусилителя Yamaha C-5000 и усилителя мощности Yamaha М-5000: возвращение маэстро